钟立风简介

　　钟立风，中国内地民谣歌手，Borges（博尔赫斯）乐队主唱。1974年生于浙江，现居。曾是太合麦田唱片签约歌手，后又成立了音乐厂牌“野草莓”，现签约十三月唱片公司。他的歌曲极具诗性和画面感；他的文字充满了想象力的流动，已出版专辑：《在旁》、《疯狂的果实》、《私房歌：她为我编织毛衣》；EP：《那个晚上我把灯光调得比较暗》；以及两本文字作品《没有过去的男人》、《像艳遇一样忧伤》。《像艳遇一样忧伤》获2011年“南方阅读盛典”最受读者关注图书。

　　钟立风，一位始终不间断地在进行文字创作的民谣歌手。眼下，他的最新文字作品《在各种悲喜交集处》由广西师大出版社理想国出版。

　　这是钟立风的第三本书，名叫《在各种悲喜交集处》，这个名字取自他最喜欢的作家木心的一个短句：“如欲相见，我在各种悲喜交集处。”钟立风说他不是附庸风雅，也不是，是真的热爱木心，木心去世的时候他难过得大哭一场。

　　钟立风在豆瓣网的个人主页上这样写：“音乐是我的妻子，文学是我最大的艳遇，她是我娇奢的情人。两者我都爱，当然爱的方式是不同的——忘记这一切吧，我是个犯了重婚罪的人。”民谣歌手钟立风把写作当成情人，在采访中他说自己曾在创作音乐无望的时候投身写作，“那个时候我太把音乐当回事儿了，转而投身阅读和写作后，反而对音乐的创作提供了很大的帮助。”

　　钟立风的写作大都是在旅行中。他曾在一次采访中说：“近些年来的写作，基本上都是在行途中。本身我很喜欢到处游荡，要有闲工夫我就没有目的和想法地出门。另外，现在要经常到各个城市演出，我把每次的外出表演也当做自己的旅行。于是一篇一篇小随笔很自然地就写了出来。”

　　钟立风说自己和李健十多年的交情是“君子之交淡如水”，两人惺惺相惜，正是李健邀请钟立风参加的演出时，钟立风认识了宋柯，后来才有了签约太合麦田的事情。每逢有朋友跟他说，有个人一直提及你，钟立风心想，不用说，肯定是李健。好友李健常常说自己欣赏钟立风的生活方式，而钟立风则愧称自己“哪有什么所谓的生活方式”，形容自己的生活是“懒出门，朋友少，待在家里，无所事事。看书，买菜，做饭”，甚至会“去公园加入老年人的队伍，锻炼锻炼”。钟立风在采访中承认，未满四十的他有着老年人的作息，习惯早睡早起，一大清早去跑步、压腿，除了出差，生活极为规律。

　　之前在参加一次活动时，钟立风说起自己将要离开已经呆了二十年的，去广州生活。在那之后的几次活动都“弥漫着一种悲伤的气氛”，有歌迷伤心地哭了，11月3日下午，钟立风在单向街书店的新售时说：“我决定不离开了。”

　　钟立风有一首歌叫《没有过去的男人》，可新书《在各种悲喜交集处》里讲的却都是他的“过去”，那些美好的旧时光，那些可亲的老朋友（周云蓬、杨纬、小河、郁冬、李健、万晓利……），那些他们一起放歌、一起沉醉、一起逐爱、一起失落、一起成长的岁月。

　　专访

　　关于生活 还是决定不离开

　　记者：书里你写了好多与李健的对比，感觉是为了夸他贬低自己？

　　钟立风：不会的，我断然不会抬高他人而贬低自己。我这么落笔，是要形成这么一个反差，因为李健，大家都知道他很优雅很有才气也较为顺利，但事实上，有更多的人对“跌跌撞撞、不合时宜、形迹可疑”的我，会产生好奇和情趣。包括李健本人，他时常在很多场合说非常羡慕我，那么自在且又拥有无限丰沛的创作力，到处行旅，不倦阅读，所到之处全是爱和友情滋润我。而他由于名声在外，生活难免受些。但我认为，他叫人羡慕。

　　记者：你在书里写了这么一句，说李健“他，我多情”。

　　钟立风：虽这么写，但其实这两者也没有多大的界限，也不是截然对立的，当然由此也能看出我们的品性。就像我写的那个“你有多少少年时的，就有多少成年时的欲念。纷纷欲念里，依旧闪耀着少年时的。”所以李健虽然也是很多情的，而我多情，实际上也是的。他看过了说，还好你没有写我。

　　记者：你想象过自己过那种明星围绕，很多聚光灯闪耀的生活吗？

　　钟立风：可能有一天我会被更多人关注，但我还会选择过我现在的生活，很家常，很普通的。很多人也很有名，但还是会把自己藏在生活当中。就像真正的艺术家一样，艺术，隐藏艺术家。他们把自己隐藏在作品后面，像许巍、朴树，并没有频繁地。

　　记者：你在书里写自己会去公园加入老年人的锻炼队伍，真的吗？

　　钟立风：也不是加入他们，因为我不用上班，就早晨七八点的时候去公园跑步，压压腿，正好有很多老人家也在压腿（笑）。只要我不出差或者去演出，每天都是这样的。

　　记者：这很不像一个民谣歌手的生活方式。

　　钟立风：是，一般做地下音乐的给人印象是晚上会投入更多的创作，可是我这么多年都是早睡早起。我喜欢的诗人周梦蝶老先生写的话：我选择早睡早起早出早归，忙人之所闲而闲人之所忙……我喜欢这样有规律的生活，内心更踏实一点。前几天外出参加新书活动，生活严重不规律，就病倒了，异地他乡输液一整夜。

　　记者：听说你决定离开去广州生活了？

　　钟立风：我今天签售的时候跟大家说，既然大家还是那么喜欢我，我决定留下来。其实还是跟感情更多一点。1995年到，快20年了，想想，也不是说走就走得了的。也许会久居一阵，但搬家迁居不是很可能。

　　记者：为什么选广州？

　　钟立风：是广州，也可能是其他城市，比如绍兴、昆明啊。我想对于一座城市的钟爱，定是那个地方有自己喜欢的人，相互倾心，彼此理解。当然也有一些这样的朋友。可是你看我以前那些一起做音乐的朋友，经过了很多年，如今大家都很忙，常年奔波在外，平时很少在碰到。只有一些外地的音乐节，同时邀请了我们，才有机会碰到。比如说像小河、周云蓬、李健。我们现在每个人都要忙自己的事情，想想也挺悲伤的。以前的青春岁月，大家天天在一起，晚上酒吧唱歌、白日追逐爱情，写出一首歌，迫不及待地跑到对方家里求得鼓励和分享，现在基本没有这种美妙时光了，各自有了自己的生活轨道。也许这就是成长或成功必须付出的代价吧。

　　关于成名 出不出名无所谓

　　记者：你自己感觉是从什么时候开始拥有属于自己的粉丝和听众的？

　　钟立风：第一个时间段是2006年签约太合麦田时，那时出了平生第一张个人创作专辑《在旁》，被公司定位“新红白蓝之白”。因为“太麦”力推，那时候做了不少、电视的推广和宣传。有不少朋友打电话向我祝贺：小钟，我在机场大银幕上看到你的MV了、我在三里屯一条街上看到你的大海报了等等。那一年《在旁》还获得了上海东方风云榜的冠军。还记得一个朋友，也是汪峰的好友，他告诉我，老汪说“太麦的‘新红白蓝’势头很猛啊，好像要火！”但是这样的延续的不是很长，公司签了一些主流的歌手，像李宇春、满文军啊这样的大众偶像，很自然的，像我们这种较为、人文和小众的歌手就被“”了。

　　沉寂积蓄了好几年之后，也与太麦的合约到期了，自己就成了的野草莓厂牌，一口气出了两张专辑。那个时候脱离了正规唱片公司包装的手段，加上这些年浸淫书籍和艺术，如此，自己的气质和个性反而发挥的更加淋漓尽致，所以很快被一些文艺、知识青年所喜欢。这是第二个阶段。

　　记者：之前李健安慰你说，创作型歌手都是27岁开始红的。你觉得自己是什么时候红的？

　　钟立风：我现在都过了37了也没有红呀……但李健是真的红了。他当时跟我这么说。我到的时候21岁，由于年少轻狂，的确很想成名！也因为根本不了解自己是怎么回事，才会有如此不知天高地厚的和想法，当然这种既纯真也带点功利性。后来自己内心积攒更多的东西后就更清楚自己了。出不出名好像也不是很重要，无所谓啦。我觉得自己也不用成名，但一定会细水长流，被某一部分人长久的喜欢。

　　记者：现在也算成名了。

　　钟立风：那就看怎么说喽。被某一部分人喜欢吧。这样的类型，说是小众也好，也罢，我觉得也是一股力量，若是缺少了我们这些小众歌手（笑），那整个乐坛将会大打折扣，少了许多迷人而美好的风景。虽然这些年来提及民谣的人或者提及我们这些歌手的人越来越多了，但是它永远不会成为主流，不会的。所以那种意义上的红，基本上也不会了，你所选择的道已经有这么一个定性了。要是我们这种音乐成为主流了，肯定也会变质，也会很烂俗了，因为“大多数都是错误的。”

　　记者：那你还记得27岁时是什么状态吗？

　　钟立风：那个时候来已经六年了，对音乐，对成为一个成名歌手已不抱希望。但是一直没有停下来创作。那个时候就开始投入到写作中去了。把精力放在阅读和写作上，沉浸在文学里面。这些年来如果自己有一些进步的话，那一定都是阅读带给我的。因为之前太把音乐当回事了，就一心一意扑在音乐上，结果发现那样其实是不对的，无论是音乐还是文字或是别的什么，都来自内心的丰富和积累。那时候，对于文学，可以说是，每天没有目的的，总会写出很多断想或随笔，心里总是澎湃着激荡着。所以这些年虽然每年出一本书，其实有一部分都是那时累积下来的文章。

　　关于音乐 民谣是一种情怀和格调

　　记者：你在书里面了现在有些音乐的电视娱乐节目，说“许多歌手还没开始献唱呢，就把自己端起来了，又土又”。

　　钟立风：无独有偶，有一次上网看了许巍的一个采访，他居然也说到现在一些音乐和节目“”和“土”。我想这些事存在也正常，家里没有电视机，我偶尔会上网搜看《全能星战》这样的栏目，看看龚琳娜与陶喆他们，也蛮刺激和过瘾的，也让我们重新见识到他们的好。有些电视节目肯定是很吸引大众的眼球的，选秀啊，是很土，很，但也该允许他们的存在。但我会坚定做自己的东西，甚至比以往还会更加“往后退一步”，如此可能更接近内在。只有五彩纷呈，各司其职，大家才满意吧。

　　记者：可是人总是想要自己的音乐被更多人听到。

　　钟立风：没有人不想让更多的人知道，我也想，我也想让演出费能够高一点（笑），认知度能够更多一点，也有这样的心。但是我知道自己是什么样的，而且确实现在的日子也是一天比一天好起来，不会说像当年那样，连下一顿晚餐，或者下个月的房租都不知道怎么办。甚至有很多成名歌手，是那种大众非常熟悉和喜爱的歌手，他们反而很羡慕我，他们会通过朋友的介绍，找到我家里来，切身感受我的“与”。

　　记者：现在好像喜欢民谣的人越来越多了。

　　钟立风：民谣就是要经过很长时间的长途跋涉之后的返璞，而不是说简单地弄几个和弦，拿一把吉他，唱点小清新，或者针对发表下自己的见解，觉得那样就是民谣，那是完全错误的。所以现在“我们在谈论民谣的时候，我们在听什么”（笑）。其实我觉得现在很多不算是民谣歌曲，或者不算是民谣歌手。民谣的形式不重要的，可以清唱，甚至可以用交响乐的方式，只要它的和内核是民谣的。民谣更是一份情怀，一种格调和追求。所以我认正的民谣歌手不是很多。

　　本报实习记者 陈梦溪 J226

　　新书节选

　　《在各种悲喜交集处》分为友多闻、素履行、旅梦人三部分，友多闻，讲述与周云蓬、李健、万晓利等友人的往事趣闻；素履行，分享他心中最精彩的音乐、电影、小说；旅梦人则是他在现实世界以及其他世界旅行的记录。以下是书中内容节选。

　　谈杨纬

　　地铁行驶了大半，到了一个换乘站。突然手机响了起来，是一个少见的号码，接通后，一个温暖的声音：立风，我是纬……“现在台北正下雨，所以我就想给朋友拨通电话……”挂断电话，我也快到家了，他好像把温暖、简静全部通过电话输送给了我。

　　纬说最开始是偶然读到我在上写的文章，里面有我对音乐与艺术的解读，仿佛遇到知心人，而后马上找到我的音乐来听，于是给我私信留言，见面相谈。我看过《青年周刊》对他的专访，记者觉得好奇，两个可谓八竿子都打不着的人，怎么会成为朋友？说实话，最初我也想不到，一个如日中天的全民偶像，一个不合时宜的民谣歌者，怎么可能有所交集！而纬回答记者时说到的诸如“仰慕”、“热血沸腾”、“好像自己像个歌迷”等话语更是叫我汗颜不已。他希望我能为他写歌，以我的民谣的方式……

　　那次纬从台北到，忙完他的活动后，上门看我，虽是初次相见，但心有灵犀，仿佛已经相识许多年，弹弹、唱唱、谈谈。他还给我带来两首他的原创作品，只以一把竖琴伴奏。

　　谈朴树

　　大概是2001年，一个下午，我们共同的老板宋柯第一次召见我去华纳唱片与他商谈签约。我与朴树在电梯口相逢，我出，他进。之前素未谋面，但他友善平和，冲我微笑一下，然后离去。是那种令人不会忘记的温暖明亮的笑。后来出了唱片，被唱片公司企划定位为“新红白蓝之白”，以至于每次节目采访总得被主持人问起，和“老红白蓝的白”——朴树有什么相同的和不同的地方。这如何回答？搞得我很是苦恼。

　　谈李健

　　以前出唱片接受采访，一些DJ和记者朋友都知道我和李健交情甚笃，也有不少听友同属于我们共同的歌迷。上世纪九十年代中期，我初到没多久就与李健相识了，他那时候可能还在就读吧。他与卢庚戌同组“水木年华”时尤为明显。如果卢是张扬的、外露的、快速的，那么李就是含蓄的、内敛的、缓慢的。在水木年华颇为红火的时候，他却选择了退出，过了很长一段寂静的、的、比缓慢还要缓慢的生活。

　　早在我们二十来岁的时候，时常相约闲谈，每次见面我们都会为对方献唱近作，以作分享、以求鼓励。之后我总会流露出对现实的担忧和迷茫。彼时李健总是无比坚定而有信心，他劝慰我说，一般创作型歌手都在二十七岁成名，列举朴树、高晓松、郑钧等等。听他那么一说，我顿时好像吃了一颗定心丸。

　　前些年，我在钟鼓楼附近“疆进酒”举办小型音乐会，李健前来捧场做嘉宾，第二年他的《传奇》就被王菲传唱开了，他上台演唱之前开玩笑说，“我和小钟同岁，我们今年都是二十七岁”。知道我们真实年岁的歌迷被李健这么一开玩笑，都笑了起来。