任雪案件曲艺家协会孙立生曾经在《为的曲艺找“魂”》一文中这样写道：相声演员张勇终于实现了对其师爷姜昆、唐爱国“传统”的继承靠着电视和他塑造的“小么哥”，一起走进老百姓的心中，有人说姜昆、唐爱国靠着电视的是相声艺术，“小么哥”却是靠着曲艺拓展了“电视新闻”。实际上，自从上个世纪八十年代电视在中国普及之后，电视艺术与曲艺艺术便成为一个不可割裂的整体，他们相互依存，彼此受益，电视与曲艺都是大众文化而非分众文化的代表，适应大众是两者共同的本质和存在目的，但在《拉呱》这种“曲艺式新闻”出现之前，两者基本上还是处于互相利用阵地、而又各自为战的状态，《拉呱》则在这两种不同的大众文化之间找到了一个巧妙而又不着痕迹的契合点，它不仅是对电视新闻的拓展，同时也是对曲艺艺术的再和再发展，从某种意义上，我们甚至可以说，《拉呱》创造了一种不同于相声、小品、快书、评书等曲艺形式的新的曲艺形态，与“曲艺式新闻”相对应，我们不妨称之为“新闻式曲艺”。

　　《拉呱》对新闻的曲艺式，首先表现为形式上的更新。《拉呱》强调新闻的趣味性，在节目制作和过程中，充分运用各种曲艺手法，最大程度地实现新闻的娱乐化效果。在演播室中，《拉呱》借鉴相声中的“捧哏”和“逗哏”，在新闻节目中第一个设置了搭词元素，由主持人小么哥和搭词的一逗一捧，在观众的会心一笑中引出新闻。

　　除此之外，《拉呱》还充分运用评书、山东快书、快板、相声等创作手法，将传统的曲艺形式植入到新闻当中，使本来相对枯燥的新闻变得生动活泼，增加了新闻的可视性、娱乐性，实现了寓教于乐的效果。

　　其次，传统的新闻讲究的是冷静客观的叙述，不允许参杂感情因素在内，《拉呱》则对这种传统进行了性的，将曲艺所谓的“说书一股劲，唱曲一段情，句句警，听者自动容”融入新闻创作之中，在讲述新闻故事、交待新闻背景时，将新闻当事人和主持人小么哥的感情因素融入其中，不遗余力地对善者大加，恶者鞭挞，做到以情动人，以德感人，。

　　《拉呱》的曲艺式还表现在对新闻内容的革新上。曲艺之所以为百姓喜闻乐见，除了其独特的发源于民间的艺术形式外，更因为它所表现的都是百姓日常生活中的喜怒哀乐。作为全国第一档曲艺式新闻，《拉呱》秉承了曲艺的这种实质，节目接近四年来，《拉呱》在选材上完全面向普通百姓，将“家长里短、奇闻趣事”作为节目最为重要的新闻来源，这与曲艺缘于生活、面向坊间的本质是一致的。

　　《拉呱》以后，不仅以其独特的曲艺风格吸引了广大电视观众，成为全国最具影响力的电视新闻节目之一，同时还吸引了众多的曲艺名家，中国文联副，中国曲艺家协会刘兰芳、中国曲艺家协会党组、副姜昆、著名相声表演艺术家牛群、刘伟等曲艺名家纷纷做客《拉呱》，主持节目，用他们深湛的曲艺艺术，为《拉呱》进一步树立曲艺式新闻的旗帜，促进新闻与曲艺的融合做出了巨大的贡献。

　　2006年11月14日和2008年10月31日，齐鲁分别在和济南举办了首届和第二届“全国曲艺式新闻研讨会”，刘兰芳、姜昆、牛群、赵连甲、唐爱国、孙立生等曲艺名家分别到会祝贺并作了精彩的发言。刘兰芳在评价《拉呱》与曲艺的融合时说，《拉呱》之所以在观众中一直保持“牛市”，一是它寓教于乐，二是娱乐风格，《拉呱》在新闻真实性的同时，无论节目本身还是主持风格，给人的感觉都非常松弛。主持人小么哥虽然是一个相声演员，但在主持节目时没有雕琢痕迹，现在一些史学家，比如易中天、阎崇年，在讲史时也把曲艺运用进去，但雕琢痕迹很重，对曲艺是形似而不是神似，《拉呱》则恰恰相反，不刻意追求相声的抖包袱等手法，而是在和观众聊天似的主持中，汲取了曲艺的精髓。姜昆则指出，《拉呱》不是简单的找一个会说相声的人来提高节目的收视率，而是从曲艺的本质和特征方面，将曲艺与电视的结合找到了一个最佳结合点。曲艺艺术生于街巷，长于庙堂，从来没有想到过在一个电视新闻节目上把自己壮大起来，表面上《拉呱》远离了曲艺艺术，实际上它更接近于曲艺艺术的本质。

　　而在全国范围内，《拉呱》的成功，也带动了以曲艺说新闻的繁荣，东北的二人转，山东的快板书，江浙的落等各种各样的曲艺形式纷纷被新闻节目运用，并且都取得了相当不俗的收视效果，以至于有专家这样评价，曲艺式新闻是继民生新闻之后，中国电视新闻的又一次历史性革新，它标志着中国的电视新闻已经从单纯的内容竞争进入到形式竞争的新阶段。

　　同时，《拉呱》等一批曲艺式新闻的大量涌现，对于曲艺的再繁荣再发展也起到了积极的推动作用，众所周知，曲艺近年来日益式微，一个很重要的原因，就是曲艺在内容上逐渐远离了时代，远离了活生生的现实生活，而曲艺与新闻互相融合彼此嫁接，相当于为自身找到了许许多多最为鲜活最为贴近的生活素材。一位著名的表演艺术家曾这样说过：“电视是舞台表演艺术的死敌”，这实际上是针对小舞台来说的，曲艺式新闻的出现，则为曲艺提供了一个千千万万人共同欣赏曲艺艺术的大舞台，而在这个舞台上呈现的，就是与现实生活最为贴近的新闻式曲艺。

　　正像刘兰芳和姜昆两位所说，现在当很多非曲艺人在电视上憋着一股劲，试图把自己变得像一位评书或者相声演员时，小么哥，作为姜昆先生的徒孙，唐爱国先生的徒弟，一位正的曲艺演员，在屏幕上却表现得越来越不像一位曲艺演员，而更像一位来自邻家的普通大男孩。

　　实际上，这正意味着小么哥开始完成从一名普通相声演员向“大家”的转变，现在电视上做新闻节目主持人的曲艺演员已经不在少数，但很多“曲艺主持人”在演播间仍然像是在舞台上，给人的感觉是“端着”，而小么哥在主持《拉呱》节目时，以跟观众闲聊的方式，把一个个新闻故事向大家娓娓道来，有曲艺演员的机智、机锋、机巧，而没有曲艺演员的固定架势，让人一看感觉是个“主持节目的”而不是专业“说相声的”，可说得曲艺之神而不刻意追求曲艺之形。所谓“大象无形，大音希声”，正像马三立先生所说：“用语言和形体动作把观众引入我为他们提供的特定，使观众如见其人、如闻其声、如临其境。用‘包袱’把观众逗乐，又要使观众在感觉上并不以为我是有意识在逗他。”在某种程度上，小么哥已经接近这种境界。

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